《月明三更》观后感：感人至深，启迪心智，催人向善

——《月明三更》观后感　　

【编者按/导语】禅宗六祖惠能传《月明三更》成功首发，上线5天破300万点击收看，可喜可贺。发行小组搜罗了一些拍摄时的精彩有趣的花絮，将会陆续发表系列专题连载报道，值得观众细细品读。　　(本剧全媒体发行小组/UNB系列稿之三)

这真正是一部不可多见的优秀电视剧，以其强大的吸引力，抓住我的眼球，扣住我心弦，逼着我废寝忘食，用两天时间看完全剧。　　看完，意犹未尽，还想看，更有些感想不吐不快。　　首先想说，这部电视剧编得好。情节生动，故事感人，主题积极鲜明，把高深广博的佛禅思想以人间佛教的精神加以诠释，不是以令人生厌的说教方式，而是通过剧中人物形象的所思所做所言自然而然地流露出来，既打动人更教育人，对一部佛教题材的电视剧而言，殊为难能可贵。特别要指出的，这是一部思想性很强的作品，与当下流行的“无脑”仅是诉诸感官“只领风骚”三五周的电视剧相比，简直不可同日而语。虽然压箱四年，一朝播映，依然清新，观者如堵，这不能不令人感叹思想强大，精神之树长青!可以预见，《月明三更》将一直会有观众，会有知音。

“佛法在世间，不离世间觉”，该剧很好地回答了如何“觉”。“因果报应”是佛教的重要基石，也是电视剧的重要内容之一，但是它并没有停留在“坏人有坏报”的层面上，而是作可贵的开拓。明心见性，自性自悟，是学人成佛的阶梯，而对剧中那些“坏人”、“恶人”而言，则以救赎，自我救赎的方式，转愚成智转恶成善，这便是对“因果说”的升华，并贯穿于全剧始终。大恶霸冯景元，无恶不作，一把冲天大火，使其沦为乞丐，当他与佛结缘、与善结缘，重新找回做人的尊严，在其拥有一颗极其宝贵的“善心”后，结束一期生命。同样的“恶僧”道如，尽犯诸戒，对惠能坏事做尽，然而回头是岸，笃行苦修，逆来顺受，最后以面目一新的僧相出现在追赶惠能小舟上，意味着他已经登上通往光明彼岸的大法船。　　其次想说，演员演得好。特别主要演员表演出色到位，给本剧带来很强的观赏性。男一号吕良伟，英俊潇洒不减当年，从青年惠能一直演到老年惠能，从一个善良睿智的樵夫到开创中国佛教局面的一代大宗师，形象无不塑造得有血有肉，丰满而又张弛有度，对主人公始终保持的“赤子情、衲子心”抒发得也很令人信服。　　扮演神秀的廖京生，给我留下很深的印象。从神彩飞扬的教授师到萧瑟失意的被迫还俗僧再到道貌岸然的“两京座主三帝国师”，每一个阶段每一个场景，他都表演得很有韵味，令人击节称赏。

老艺术家张连文担纲出演五祖弘忍，以其精湛的演技和深厚的功力，生动地再现五祖大师的伟岸形象，特别是江上船中送别惠能，他眼含泪花说“今日一别，便是永诀”，我也不禁鼻酸。　　在戏中饰演惠能之母李二娘的老戏骨宋佳，端庄大气，虽不苟言笑，却把贯穿全剧的母子深情刻画得淋漓尽致，营造出许多“泪点”，李二娘一手把惠能拉扯大，言传身教，在苦难中铸就惠能金子般的品格，更是惠能学佛的领路人，当她得知惠能要出家，如遭雷击，很快她就坚强起来，鼓励惠能摆脱母爱这座大山。其后近50年，母子再也没有相见，而母思儿，儿念母的情节，贯穿于作品始终。特别是李二娘临终思儿心切，乡亲赶往曹溪，强拉正领着僧众抢救矿难的惠能还乡。惠能悲痛交加，但救人如救火，只能行大爱舍小爱，行大孝舍小孝，弥留之际的李二娘却夸惠能尽了孝，而且是尽了大孝。此时宋佳的表演真催人泪下。　　剧中的年轻演员，尤其是饰演广化、木叶、阿秀、莫香、蔡玉娇等几位演员，都是可圈可点，虽然没有达到炉火纯青，但看得出来，他们表演得很认真，都进入了角色。　　最后想说，导演导的好。好就好在使本剧的思想性观赏性与艺术性得到有机统一。无论是对演员的调度，场景的安排，机位的选择……都可以看出老导演的功力，尤其是大胆的高频度的运用电影的艺术手法，足见导演的强烈的求新求变的艺术追求，有人说，电视剧就是话剧，恰恰相反，本剧有些场景，对话很少，甚至无语，而是用镜头说话，无声胜有声，营造出“言有尽意无穷”的意境，在这部表现禅宗六祖的电视剧里，不妨称之为是一种禅境，或者说是禅的意味。　　当然本剧的音乐也很出色，尤其是京剧泰斗于魁智用京腔唱的片头曲《惠能颂》和用现代音乐谱曲的片尾曲《无相颂》，不仅动听，而且起了化龙点睛的效果。　　最后，我还要衷心感谢把这一部如此优秀的电视剧奉献给观众的所有朋友。　　撰文：QIAN·C　　编辑：UNB何金德工作室　　(原题：感人至深，启迪心智，催人向善——中国第一部表现禅宗六祖惠能的电视连续剧《月明三更》观后感)

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