童宁：你呀，看什么剧呢？

电视剧的艺术性

早期的是中国电视剧在艺术性上显得较为苍白和羸弱：其结构是封闭的，从头到到尾讲述一个完整的故事。这类结构的电视剧却不免流露出某种“编织”的痕迹，因为要把互不相关的人物集合在一起，设计出人物彼此的关系，产生戏剧本身不可缺少的矛盾冲突，还需将散漫的事件集中在一起，构成一定的戏剧情节，去反映社会生活。因此，在设计人物关系，编织故事情节的过程中，不可避免地要运用“巧合”和“偶然”的艺术手段。

这样，不管“巧合”和“偶然”运用得多么合理，蕴含着多少生活中的必然因素，总归会流露出浓重的“人为编织”的痕迹。因为在真实的现实过程中，根本不可能存在那么巧妙的人物关系和好么完整的故事情节。同真实的生活本身相比，则带有某种程度的“不真实性”。我国初期的电视剧特别重视“再现”社会生活，就是在屏幕上较为刻板地照搬生活，也就是运用“写实”的手法，将生活中的真人真事，或在真人真事基础上给予艺术加工之后搬上屏幕的。这样的电视剧，多是就事论事，以人论人，显得太真、太实、太死、太板，难以产生耐人寻味的、引人深思的真正艺术品。

改革开放对传统的电视剧艺术观给予了毫不留情的冲击，随着人们思维的解放，艺术观念也在发生着深刻的变化：人们开始不满足这种传统的封闭式结构，要求从更加客观的、真实的角度，多侧、多层次地展现社会，反映生活，揭示人生。必然会对传统的封闭式结构给予冲击，使得电视剧的结构方式，由封闭式走向了开放式。

电视剧的创作题材，大体经历了家庭──社会──大自然这样的发展轨迹，与之相适应的电视剧艺术风格，也就出现了纤巧──豪迈──粗犷的重要走向。屏幕上因此涌现出一些表现人与大自然斗争的这类雄浑、雄伟的电视剧。剧中表现的艺术风格，充满了刚健、雄奇、粗犷的风采，观众开始满意了。人类社会，就是在同大自然的顽强斗争中发展和成长起来的。因此，战胜和征服大自然的斗争，就成为了电视剧创作的重要题材。

这些年，中国人民正万众一心进行社会主义现代化建设，更应着重表现人与大自然的斗争，鼓舞和激励人们去战胜自然、征服自然，让大自然更好地为人类服务，为人民造福，鼓舞人们征服大自然的信心和勇气。如果我们把近几十年和这以前的电视剧加以比较，我们可以发现，改革初期电视剧所展现的戏剧情境多是山清水秀、小巧玲珑的“庭院式”式“田园式”的旖旎风光；现代电视剧追求的艺术风格，多是旷野大漠、崇山长河的“豪放式”或“粗犷式”的激越格调。电视剧的艺术风格，正从“婉约”之美，走向“粗犷”之途。这不仅仅是艺术风格的转变，更是一种民族精神，审美意识，以及思想意念的重大开拓──由对宁静安适的留恋、湖光塔影的陶醉，转面为探险精神的追求，开拓品格的崇高。这对我们培养勇于探索、不畏艰险、奋力开拓的一代新人；振奋整个民族精神，去征服未被征服的领域，占领未被占领的禁区，攻克未被攻克的堡垒，为我们中华民族开创出惊天地，泣鬼神的宏伟大业有着特殊意义。电视剧艺术本身，应该追随着生活勇士的豪迈脚步，进入艺术的神圣殿堂，大胆地探索，刻意地追求，创造了出无愧我们民族的伟大艺术品。

很多人认为，《走向共和》是这几十年电视剧的丰碑。我知道它知名度很高，政治性强，以致关注它的人水平高能量大。我记得，当年播出是加速播完的，晚上黄金时段一天三集，这也是破天荒的。

《潜伏》是大家公认的好剧。

《士兵突击》口碑极佳，算个精品。

最近，播出的《风筝》也不错，和《潜伏》有一拼。也是一部好剧。

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