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别吹「敦刻尔克」是神作了,它还差这一点

发布时间:2017-09-03 16:46  来源:汇视网   编辑:李陈默

我们的暑假档总算来了。

这周,又是一部口碑强片。

不只是年度期待,更是预定了不少人的年度前五——

敦刻尔克

Dunkirk

别吹「敦刻尔克」是神作了,它还差这一点

这片的看点就一个:克里斯托弗·诺兰。

北美上映一个半月,已经有1.7亿美元票房,全球4.1亿。

IMDb仍然稳挂8.4,烂番茄新鲜度94%,评分8.7,MTC94分,甚至成为诺兰的最高分。

国内豆瓣也有8.3,合理。

别吹「敦刻尔克」是神作了,它还差这一点
别吹「敦刻尔克」是神作了,它还差这一点

简单说就一个字,好看。

观感十足,不过,短板也很明显。

「敦刻尔克」聚焦二战的敦刻尔克大撤退。

英法联军在敦刻尔克被德军三面包抄,他们选择向民间征集船只,用最快速度撤退。

原本计划撤离3万人,最后成功救出33万人。

这些士兵,成了日后反攻的中坚力量。

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已知的过程和结果,明确的势力集团和利害关系。

怎么拍?

诺兰只看中了一点——

求生。

对士兵来说,求生才是撤退的最优先。

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德军在后方步步紧逼,但要撤退的士兵数量实在太多,这次撤退的真正敌人,是时间。

没有烧脑的悬疑,没有惊人的反转。

这次,诺兰全靠拿手的叙事,打破线性,让观众体验一次大撤退的窒息。

三条线,三段时间,三个视角,重回战争——

第一条线,海滩,时间维持一周。

菲恩·怀特海德出演的汤米,是一名英国士兵。

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没错,当时参加战争的士兵,大多都是年轻人。

汤米终于在海滩上找到了撤退队伍,但人数实在太多,瞬间就被淹没在了人群里。

大家都在等着上船,越快,越好。

但上船哪这么容易,不仅要越过层层人群,时不时还有德军的空袭,投弹。

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其中一艘大船还没离港,就被击沉。

已经上船的士兵,只能跳船。

原本船只数量就已经负荷不了这么庞大的人群,这下更惨。

汤米必须想办法,先蹭上船。

第二条线,海上,时间维持一天。

马克·里朗斯(奥斯卡最佳男配)饰演的道森,自己有艘船。

还没等军方的征用,一腔热血的道森就主动出发前往敦刻尔克,帮忙运送士兵。

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在途中,道森就先救了一个落难的上尉,以及一个迫降在海面上的英国空军。

可没想到,上尉不仅不感恩,反而强烈反对道森去敦刻尔克,他只想回家。

对他来说,去敦刻尔克是重返战场。

是送死。

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第三条线,空中,时间维持一小时。

汤姆·哈迪(「黑暗骑士崛起」、「疯狂的麦克斯4」)饰演英国空军士兵,法瑞尔。

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他和同伴的任务,就是打击德国空军,保护撤退行动。

但在和德军的交战中,油表盘坏了,他的同伴也被击中,迫降在了海面上。

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此时,法瑞尔又发现了一架德军飞机。

两个选择,要嘛返航加油,要嘛继续执行任务,但油量肯定没法支持自己返航。

法瑞尔陷入了思想斗争。

发现没,三条线,是三段不同的时间量。

相同的片长,展示了汤米一周的求生故事,却只讲了法瑞尔的一个小时。

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也因此,法瑞尔在飞机上看到一艘船沉没,而在道森的时间线里,却间隔了很久才经历了这一幕。

同时,道森救起的士兵说船被鱼雷打穿了,但汤米在后半段才发生了这个事件。

三条线的时间进程都不一样。

来,十点君用巧妙的双手,画了张示意图:

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诺兰把三条线交叉剪辑,时间点产生了穿插和跳跃。

借着三个人的视角,让不同长度的时间在此相互交错呼应。

法瑞尔目睹了沉船,过没多久,汤米看到了道森的游艇,接着,道森看到了飞驰而过的飞机。

还记得法瑞尔那个迫降的同伴吧?正是道森救起的英国空军。

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就像划破了时空隔阂,触碰到了彼此。

最后,三条线交汇于同一个时间点——

大撤退完成。

时间在诺兰手里,再一次被可视化。

这正是诺兰的绝活,叙事。

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对时间的运用,就像是精心设计的复杂机关。

在这扎实的基础上,《敦刻尔克》就有不俗的影像冲击。

无论是士兵在海滩的枪林弹雨中夹缝求生;

还是海面上,船只遭到攻击,爆炸侧翻,船舱进水;

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或者是空中的战斗机对决,冷硬的机枪声碰撞钢板,生死攸关。

无法预料的战场,每秒都是命悬一线。

这群士兵会不会被德军炸死?他们在进水的船舱里能不能得救?这次开火能不能击落敌机?

「敦刻尔克」没有大悬念,却把悬念细化进了每场戏里。

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同时,三个人物的经历相互作用。

汤米的逃生,道森的救援,法瑞尔的博弈,相同的处境被剪在了一起。

火光四射的爆炸,源源不绝的轰鸣声,扣人心弦的死里逃生。

观众的心绪不断堆砌,提着的心没有一刻放下。

这里头,配乐的功劳可不小。

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配乐师汉斯·季默,诺兰的老搭档,这次同样发挥出色。

满满的钟表滴答声,映衬时间的重要性,用节奏的快慢区分不同量级的时间线。

时紧时缓的弦乐,简单却厚重,给人物的命运打上问号,狠抓观众心绪。

也切合着这部片的最大特点——

克制,留白。

仅仅76页的剧本,极简的台词让观众的注意力全都集中在人物上,关注着他们的一举一动。

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不仅如此,诺兰的叙事也非常克制。

战场,怎么拍?

诺兰大可选择「血战钢锯岭」的方式,血腥残酷的战争前线,火光四射,残肢四溅。

不,诺兰不这么拍。

举两个例子,海滩上的两场戏——

汤米赶着要挤进上船的队伍里,这时,德军的飞机突然往地面投弹。

诺兰不带远景,而是只把镜头固定在了汤米身上。

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远处是被弹药炸得乱飞的沙尘,越炸越近,最后在汤米身边不远处炸开,沙子全掉落在了汤米身上。

德军远离,汤米缓缓起身,地上又多了几具尸体。

几个镜头,勾勒出战火的无情。

对战场前线的渲染,诺兰表达得克制而精炼。

另一场戏,汤米和一队同伴躲在渔船里。

他们希望能顺着潮水,离开沙滩。

可突然间,不知道从哪来的子弹横穿了渔船,被打穿的船体开始进水。

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还没等汤米他们反应过来,几发子弹接踵而来。

莫名其妙吧?这就对了,这才是战场。

撤退行动的首要敌人是德军,但整部电影却都没有出现德军的正脸。

只有突然现身的德国战斗机,以及不知道哪来的子弹。

看不见敌人,却又像四面都是敌人。

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这正是诺兰的极度克制,同时透露着精巧设计的纯熟。

没有拍成恢弘的巨作,没有大摇人道主义的旗帜,没有选择把每个历史节点都完整还原。

诺兰背离了史诗战争片的元素。

他想说的,只是这些将士们面对撤退时的无助,不知道下一秒的生死,却仍然想赶紧回家。

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一个镜头让十点君记忆深刻——

栈道上,满满的士兵在排队上船。

大家听到了战斗机的声音,全都回头,蹲下,抱头,等着被轰炸。

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不是渲染惊慌的场景,不是刻画人性的反应。

而是简单一个镜头,水泄不通的队伍,没有任何反抗的可能,只能抱头等待。

被炸死,或者侥幸生存。

求生。

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但,这种克制虽然是「敦刻尔克」的魅力,却也成了它的最大缺点。

网上已经有不少批评的声音,都在说配乐太满,十点君倒觉得,这样的配乐刚刚好。

局势瞬息万变,所有人的心绪没有一刻是静的。

同时,张弛有度的配乐也不再只是渲染氛围,而是成了叙事的一部分,跟镜头和台词高度互衬。

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「敦刻尔克」的短板,就像诺兰的大部分作品,仍然是情感。

诺兰擅长的,是用高超的叙事技巧来处理复杂故事。

但,一旦故事变得简单,短板也就被放大了。

说白了,就是克制过头,磨平了情感。

这并不是缺失,而是相较于娴熟的叙事手法来说,就显得有些羸弱。

「盗梦空间」我们只记得梦境,「星际穿越」只对浩瀚宇宙记忆犹新。

「敦刻尔克」同样如此。

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虽然我们知道上尉是因为战争后遗症,而不同意前往敦刻尔克;知道汤米归乡心切,只是因为想远离战争。

可情感上仍然少了一份打动,没有更强烈的共鸣。

也就没有更深的感触。

不少人觉得这部片很拖沓的原因,就在这里。

这是这部片的短板,也是诺兰向来的短板。

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不过,在十点君看来,「敦刻尔克」仍然观赏性十足。

就像开头说的,8.3的分数很合理。

诺兰用厚重的配乐、准确无误的画面和叙事,调动观众的每一处感官,把观众锁在座位上。

绷紧神经,没有喘息的机会。

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他不想评判历史,也不想深究背后的势力集团。

而是从最私密的角度切入。

最细微的个体,也有选择的余地。

别吹「敦刻尔克」是神作了,它还差这一点

九月,大片云集。

但,要说真正能唤醒影迷和这个「大片月」的;

还得是诺兰,还得是「敦刻尔克」。

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