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国画技法讲座·半工半写花鸟画技法

发布时间:2017-07-30 20:09  来源:搜狐   编辑:叶知秋  阅读量:19336   

原标题:【中国书画报书画课堂】| 国画技法讲座·半工半写花鸟画技法(十四)

国画技法讲座·半工半写花鸟画技法

丹顶鹤、芦苇、雪景的画法(下)

《应嫌白鹭无仙骨,长伴渔翁宿苇洲》(见图一)是一幅雪景,但并没有像通常的雪景作品那样在芦苇上留白表示积雪,因为那样会破坏景致的整体氛围。白色的丹顶鹤、白色的石头与水天一色的淡墨,简单到不能再简单的色系所呈现出的清虚境界,是再丰富的色彩也不能表达的。

国画技法讲座·半工半写花鸟画技法

图一

画芦花时,将枯笔摁扁,以侧锋轻轻擦扫即可。再以更淡一级的墨色在画过的芦花上重复一遍,这样淡墨水痕会往外涨出,可以使笔下的芦花更显蓬松(见图二)。画芦苇叶子时则要枯湿、浓淡兼用,而且在需要浑厚含混的地方,用饱满的水笔重复几下,使水分充分膨胀,以增加水中植物的润泽感(见图三)。

国画技法讲座·半工半写花鸟画技法

图二

国画技法讲座·半工半写花鸟画技法

图三

《应嫌白鹭无仙骨,长伴渔翁宿苇洲》一画描绘了丹顶鹤闲步芦苇荡的宁静情景,背景以淡墨渲染。染淡墨背景前首先要把丹顶鹤的白色点染好,然后在芦花上分别以水笔按形态涂匀,以免墨色侵入。渲染背景墨色不宜一律平涂,可以依据画面需要浓淡相间,亦可在适宜的地方用胶墨较少的枯笔戳点,以表示苇塘浅水状,如作品《江陵初雪》(见图四)。相比,上节提到的《鹤鸣九皋,声闻于野》中的墨色背景则是另一种效果,这提醒我们,渲染背景绝不能局限于平涂。

国画技法讲座·半工半写花鸟画技法

图四

渲染背景墨色后,可随即用手抓些清水往背景淡墨上击弹,宣纸上会即刻出现水墨晕化的肌理变化。待纸上水分稍干并且匀称时,以手指蘸取少许调好的较浓的白色颜料往作品背景墨色上弹洒,此时白色颜料会在淡墨背景上呈现润化的白色雪花状。雪花宜少不宜多,如果宣纸上的水分湿度不一,有的雪花就会出现细小的“尾巴”。另外,切记洒白粉之前要把丹顶鹤的头部用宣纸覆盖,以免白粉洒落在鹤的眼睛或头部影响画面效果。

关于渲染背景的淡墨,首先是要将广明胶用80度以上的热水冲泡成淡茶水色,待冷却后再调淡墨,墨色不宜太重。以作品《应嫌白鹭无仙骨,长伴渔翁宿苇洲》为例,芦苇叶密集的地方需要墨色浑厚些,可趁湿以重墨擦抹追加。用胶水调墨的意义在于渲染背景时不会出现笔痕,但是水分干后则不能再动,否则会出现水渍,因为胶水已经改变了宣纸原有的特性。另外,作画时环境温度若低于15度,胶水一般会出现凝滞现象,渲染到宣纸上可能会出现板结而影响润化效果。

石头墨色的轻重应据作品情况而定,《应嫌白鹭无仙骨,长伴渔翁宿苇洲》画面整体墨色较为轻淡,因此画中的太湖石以勾勒为主,稍加皴擦,以调整墨色节奏(图五为反白太湖石笔法)。

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图五

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来源:《中国书画报》返回搜狐,查看更多

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