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评《敦刻尔克》:给100分

发布时间:2017-09-03 16:28  来源:汇视网   编辑:白鸽

诺兰是在中国最流行的好莱坞导演。

他的每一部电影期待值都非常高,《敦刻尔克》要拍还没拍的时候国内社交媒体就炸了锅。国内影迷把诺兰当神,他这几年的商业电影在市场上大获成功的同时,口碑也能并驾齐驱,因此证明了他的地位。

《敦刻尔克》也一样,北美评分一出来就炸了。

Mtc分数94分,这个分数直接引爆国内的社交媒体,导致了国内影迷对于这个电影的期待非常之高。

评《敦刻尔克》:给100分

这是好事。

但期待过高,总会有落差。

我同事“她她”7月份在香港看完电影后回来就和我说,烂总,这个电影是不是过誉了,当时我虽然还没有看片,但是我理解她的这种感受。

媒体的剧透,粉丝的安利,预告片里面配乐制造的紧迫感,70mm胶片拍摄,给我们制造了太多悬念,所有人一开始就是按照最牛逼的期待来看这部电影。

评《敦刻尔克》:给100分

看完第一遍后有落差是肯定的。因为快速剪辑,故事套路完全和你认知的诺兰电影有误差。

这部电影,诺兰就没打算按照一个正常商业片角度来拍。

《敦刻尔克》的叙事还是我们熟悉的诺兰的非线性叙事,打破线性时空的连贯性,用交叉剪辑在推进剧情的同时打开全局,三条线相互缠绕,也相互补充,对立又统一。

《敦刻尔克》的剧情没有两军对峙,甚至没有激烈的战争场面,没有敌人的出现,电影一开始用了三次“敌军已经把盟军逼退到敦刻尔克”海滩,连续递进的形式迅速把观众拉入到这场大逃亡当中。相比《拯救大兵瑞恩》和《血战钢锯岭》的血肉横飞,《敦刻尔克》显得非常清真。

诺兰并不想把这个电影当成一个传统意义的战争片,他要的是“悬疑惊悚片”。

“悬疑惊悚片”是诺兰的原话。音效制造了这种效果。

评《敦刻尔克》:给100分

这是他的野心,也是这部电影值得探讨的地方。

有人说这是诺兰为了奥斯卡拍的,我不同意。

大场面丢掉了,如何吸引人。这是这部有着70页剧本,却极少台词对白的电影需要解决的问题。诺兰从来都是一个通俗的导演,他的电影不难懂,这是他能在商业市场获得成功的法宝,他从来都不是show don't tell的导演。这也是他在好莱坞颇具争议的地方。但是这一次我看到了更多的诺兰show don't tell的处理,是他的一次非常私人化的尝试,但同时也挑战观众。

陆地一周,海上一天,空中一小时的混剪。

三条线索,平行剪辑,正如手表的时钟,分钟和秒钟,同时进行,然后推向一个高潮和多个高潮,这一招太绝妙,简直和汉斯季默的滴答滴答音效完美契合。

这样的叙事是独特的,三个不同长度的时间单位进行交叉剪辑,随意的压缩和拉长正如《星际穿越》 中的黑洞,不可否认,诺兰一直是玩弄时间的大师。只有高维度的生物才会如此精确的把时间打乱然后重组,甚至是从任何时间点进入都能开始这个故事,在这个过程中把玩观众的心理。

而《敦刻尔克》一反英雄主义的战争题材视角,里面所有的士兵都只是带我们进入“大撤退事件”的一个人,我们跟随“主角”的“pov”在移动,随着螺旋形配乐的推进,把我们带入战场,体验每一个“逃兵”当时的情形,从而获得感同身受”,直到最后一刻释放情绪。

评《敦刻尔克》:给100分

海陆空三条线好比三个巨型炸弹的引线,被同时点燃之后,配合音效不断的滴答倒计时,观众在等着最后的爆炸,但是107分钟的篇幅,诺兰并没有给到最后的大高潮,每一分钟观众的心都悬在嗓子眼,但是最后,当引线烧尽,并没有爆炸,只有一些火花,然后熄灭。

但恰恰是这个故事最动人的地方,每个人似乎机械,冷漠,在逃命的过程中每一秒都可以看做高潮,铺满的音效在不断地提醒,分秒必争,没有高潮又每一秒都是高潮。

有人说这个电影的音效铺的太满了,我也觉得满,诺兰希望用轰炸的音效把你迅速的拉到那个环境下面,这种音效制造的沉浸感才是诺兰和汉斯季莫想要的。

二刷之后你会发现更多的细节。汤姆哈迪的战友被迫降海面,他看到队友向他招手,然后他也招手示意了一下,这是空中的一小时的人物主观视角的一个限制。然后回到渔船上的一天的视角时候,我们发现他的队友并不是向他示意,而是在砸飞机的玻璃,是在逃生。这是交叉剪辑的魅力所在,当你get到这一点的时候,你对于这部电影又有很多新的理解。

这也是需要我们二刷去找的一些好玩的地方。

这部电影我很喜欢,我愿意给100分。

评《敦刻尔克》:给100分

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