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话剧——走近生活的镜面

发布时间:2018-01-08 21:24  来源:汇视网   编辑:苏婉蓉

话剧——走近生活的镜面

制作人:陆达祥

独立制作人,制作作品:脱口秀剧《渣男启示录》、律政行业剧 《律途》、网络剧《渣男启示录》、话剧《三人行必有丑男》、亲子剧 《图书馆奇妙夜》、话剧《报告老板》。

话剧——走近生活的镜面

导演:陈铭嘉

导演:陈铭嘉

毕业于上海戏剧学院导演系,师从于著名导演、戏剧教育家熊源伟教授,国内首届艺术硕士。代表作品:《父爱》、《兄弟》、《纪念碑》、《我爱莫扎特》、《安道尔》、《天生我才有没有用》等。

话剧——走近生活的镜面

女主演:汪晨辰

毕业于上海视觉艺术艺术学院表演系,主要表演作品:话剧《女人一定要有钱》、《驯悍记》、明星版话剧《藏骨人》等,网络剧《英雄联盟LOL》;影视作品《倩女幽魂》、《寻找冯亦》、《杉杉来了》等;微电影《门》。

话剧——走近生活的镜面

男主演:王海豪

毕业于上海师范大学谢晋影视艺术学院,主要表演的电视剧作品有:《铁血壮士》、《边城破晓》、《热血码头》、《午夜蝴蝶》、《反击》、《陆军一号》、《军歌》等。

话剧——走近生活的镜面

话剧,以它独特的舞台呈现方式、浓厚的剧场氛围,吸引了无数有志青年的激情与热血。许多时候,它看似不讲情理,却又处处合乎情理,这也是它有趣让人津津乐道的地方。话剧该怎么玩?今年,浦东话剧节将进一步升级,主要体现在演出剧目数量升级、演出板块更新升级、观剧体验服务升级,话剧活动将在申城掀起新一轮艺术潮流。

文/尼亚

演出单元:《忧·遇》改编自俄罗斯剧目

作为本次话剧节最后的重头戏,《忧·遇》改编自俄罗斯剧目《象征性的少数》,道出了都市男女最深切的情感体会,一栋一梯两户的高级公寓,一对一门之隔的陌生男女的爱情故事。然而在套路肆行的当下,情感的给予是否也需要被标配呢?今天,我们就请到了话剧的制作人、导演和女主角,来探讨一下关于这部话剧台前幕后的故事。

剧目简介:成熟灵魂的碰撞

一栋一梯两户的高级公寓,一对一门之隔的陌生男女他们都是繁华闹市里的“社会精英”,可又是爱情世界里的“卑微小丑”。一次别人的爱情,让他们偶然地闯进了彼此的感情领地......从最初的你情我愿到最后的你烦我嫌,每一次的真爱之旅,他们都要经历多少个纠缠不清的前任,暧昧难分的隐患和纠结迷失的自我呢?

那么这一回,他们又是能否卸下各自的套路和伪装,重新敞开心扉呢?在套路肆行的当下,情感的给予是否也需要被标配呢?而我们从来都不相信,在这个凡事都讲究标配和套路的时代中,唯有真爱从不需隐藏。

演出时间:10月20、21日

编剧:【俄】维·维·尼基福罗娃 翻译:沙金 资深戏剧翻译家

主创问答:你有多久没有全身心地投入一段感情了?

I=i时代报娱乐版 陈=导演 陈铭嘉 汪=女主 汪晨辰 陆=制作人 陆达祥

I:简单介绍一下这部话剧,以及通过话剧想要表达什么?陈:其实我看到这部剧也是比较偶然的,当初是在戏剧学院沙金老师翻译的一套剧本集里面翻到的。我本身比较喜欢演员少的戏,这部剧就只有两个演员,先是这点吸引了我。当时看了这个剧本,第一感觉是这个剧本中描绘的2007年俄罗斯人的生活状态,与我们上海现在这个时间点的生活感觉差得不多,而且这部剧讲的故事很有意思,所以就尝试着进行了改编。它整部剧并不复杂,有一些象征性的内容掺杂其中。它讲的是在同一栋楼里,门对门的两户住客,一男一女,分别都是非常成熟的男性与女性,这种成熟包括在社会阅历上、包括在生活方式上、包括在职场经历上,他们分别都是非常完整的个体。他们偶然之间相遇了,从一开始的相互厌恶,到后来开始尝试接触,还有在接触中很多人与人自然产生的不搭调。比如,我明明买了杯热咖啡想讨好你,但是你今天就是特别怕热,嫌弃我买的咖啡太烫,就是类似这样的故事。再到后来两人经历过的一些事后,重新再审视自己的时候,才发现一个人个体的独立完整,与两个人是否可以在一起是一个悖论。也就是说,他们都有各自非常孤独的一面,这份孤独可能是世界或者生活的环境带给他们的,对个体的要求越高,也就是对自身的完整性要求越高,当你的完整性越高的时候就越难接受另一个人进入你的生命。故事结局虽然看上去有点悲伤,但还是有希望的, 是个开放性的结局。汪:这部剧的结局很有意思,也有很多人看过之后表示,最后是他们真正喜欢上对方后的开始。陆:这部剧的特点就是观众在看的时候,很容易带入进去,引起很强的共鸣。故事讲述的不是剧里这一对男女这么简单,这部剧讲的是情感定位的问题:我对于你来说,我到底是你的谁?我们只是肉体上的关系,还是灵魂上的深层次交流,或者可以是得过且过的情感搭配。这几个层次,在我们的话剧里都能看到,在两性话剧中来说相对更全面些。但这种两性都没有一个最终的答案,所以就成了这样一个开放式的结尾。陈:其实在我看来,两性之间的爱情就是斗争。

I:这是你们第几次合作?陆:这部剧去年演过一轮,但这次是我和导演合作的第一回,我和晨辰认识了挺长时间,这次也是一个契机。

I:这是导演所导演的第几部话剧?为什么选择改编剧本而不是原创?

陈:第四或者第五部,记不清了。我其实个人是更喜欢悲剧话剧,而且喜欢残酷一些的,像《纪念碑》这样的剧。但是像这样的剧票房就不会太好,因为太沉重了。对于剧本来说,我喜欢的程度都是一样的,都是很简单100%的喜欢,对于剧本我只分喜欢和不喜欢,没有什么中间值。但是对它们喜欢的点上可能不一样,有的时候是被人物感动,有的时候是被它的无奈感动。而选择这部剧改编,是因为它的剧本还是比较扎实的。

现在大家都想要做个原创的好剧本,但是现在要花上去的时间和经历实在太多,很多人都耗费不起。在这样的情况下,与其我们去找一个小说或者IP,倒不如去真正关心一下人的生活状态,而且用观众比较容易接受的方式去表现,不要故弄玄虚去做得很深奥。对于我们来说,最重要的是观众喜欢,他把剧情看进去了,觉得自己可以比话剧中的人过得好一点,就够了。说实话,我是一直喜欢看剧本超过看小说的。小说里的想象空间很丰富,但是看剧本就感觉一直有人在我耳边演,有代入感而且很强烈。像这部剧里就有很多俄罗斯的冷幽默,我们在呈现的过程中去掉了很多,但是在看原剧的时候是很有小的味道的。陆:并且原作中俄罗斯当地的情节我们做了一些文化的处理,但是剧本本身情感的表达,改编得就相对更具体一些。男女之间的关系,在舞台上面,其实是很冲击的。我们关于两个人对手戏的部分——亲热的感觉,在舞台上当然会有艺术处理,但比起其它的话剧来说, 《忧·遇》是更加直观和直接的,这点是很考验演员功底的,同时给观众的刺激点也不同。陈:《忧·遇》的表现形式更接近于电影化这种。汪:对,其实很电影化,它的剧本没有一个高潮,都是挺分散的。我们一开始看这个剧本,哪怕2007年的本子放到现在2017年十年了,还是觉得很现代化,我们这个年龄段的很容易接受这个故事,和我们当下的感情生活有一种类似镜面的东西让你来看。剧本里的情感表现都是爬到一个坡度,然后框架就又到了一个平缓的层次,演员的情绪很难宣泄,因此演起这部话剧来感觉很累。一场戏结束演员的情感在那个高度上,然后下一幕又是心平气和的开场,所以在这方面如何让情绪连接这部分,我们比较花心思的改编了一下。陆:就这个情绪表达的感受本身,我就觉得挺像恋爱的,一个阶段到了一个热恋的高潮,然后就走上了断崖式的下坡路,可能某个契机它又会有新的感受。汪:这部戏还有一个标签词“孤独感”,而且很多时候都是自己造成的。因为一个人习惯了独身,很难有个人再融入到你的生活,你和他有太多相处不了或者迁就不了的点。哪怕吃一顿饭,刚刚还好好的,可是在过道里就吵了起来,又有故事发生。这部戏还是很考验演员的体力的,上一轮基本上每场演完我和男主角就都累倒了。

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