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走进录音棚的贝贝,仍然把自己当做battlerapper

发布时间:2017-09-09 10:28  来源:汇视网   编辑:柳暮雪

走进录音棚的贝贝,仍然把自己当做battlerapper

贝贝离一个优秀的、成熟的,可以出一张拥有完整概念的专辑的rapper,还有很长很长的路要去走。本文为【知乎大V来搞】,撰稿人为Zhengyi

走下了battle舞台,进入了录音棚,贝贝却仍然把自己当作一个battle rapper。

这是一个很多优秀rapper都会进入的一个误区(比如Ace Hood、Papoose,更早的Cassidy,很早退役的Juice等)(注1:这里讨论的是表现形式,并不是以上的人都是battle mc出身,比如Ace Hood就是足球运动员出身;注2:这样的人在地下聚集的最多,以下会说)

但是很多人可能没有意识到,贝贝的模版是Ace Hood,从一些flow编排的手法和vocal发音部位到整个vibe(选调技巧)都非常像。听他的歌第一段我就可以深刻体会到他研究Ace Hood研究的很厉害。不过那几年的确感觉至少有60%的rapper在扒Ace Hood。

走进录音棚的贝贝,仍然把自己当做battlerapper

注意,这里指的不是Hustle Hard和Bugatti形态下的Ace Hood,那些是很成熟的商业作品,大家可以听一下他早期Mixtape的作品,能发现很多很有趣的换拍技巧,甚至Skepta还以他的flow为名写了一首歌。

结果Ace Hood自己还是火不了,没办法WTB也从来没有把他当亲儿子。原因就在于一个成熟的rapper=鮮明的personality(人设)+扎实的基本功+辨识性的vocal(嗓音)+至少有一些作品丰满而又不偷押韵的内容证明你的capacity(极限)/knowledge(知识)/composition(创作能力)/storytelling ability(叙事能力)。

虽然说这个东西从来没有公式可言,但是其实不难发现,这些的确是一个成功的rapper的充分又必要条件,我们可以分析几个众所周知的成功的rapper,按照上面那个顺序来:

1.Eminem:alter ego(人设):slim shady,white trailer park trash+多韵密集灵动疯狂的flow+一听就知的声线+Stan类作品。

走进录音棚的贝贝,仍然把自己当做battlerapper

2.Jay-Z:alter ego(人设): Santanic Hover,American dream+jaz-o和Biggie那里习得的绚丽技巧虽然后期就不用了+布鲁克林浑厚口音+22 twos,story of OJ。

走进录音棚的贝贝,仍然把自己当做battlerapper

3.André 3000: Dookie Blossom Gain the 3rd等+早期多元化的音乐熏陶及恐怖的创作能力+特有声线+他的capacity主要体现在制作技艺上,也不乏30 something中的精彩片段。

走进录音棚的贝贝,仍然把自己当做battlerapper

以上三者是我脑子里第一时间可以跳出来的三个众所周知的人物,具有完整的成功代表性,可以任意说一个成熟的rapper,都可以应用上以上公式,再提一个:

4.Kendrick Lamar:kung-fu Kenny+多变的flow、强大的vocal和选调技巧+一听就知的声线+swimming pool。

走进录音棚的贝贝,仍然把自己当做battlerapper

我们用这个思路来看一下贝贝:

中国第一押韵狂魔+中国第一押韵换拍狂魔+出色的vocal气息能力,明显的口音+暂时很难说有,如果你觉得有,欢迎提醒。

首先,押韵狂魔,这是一个非常奇怪的personality,或者说这并不是一个personality,更加像是一个title,他在大部分作品里,想要去凸显的几乎就只有一个主题,我是押韵狂魔,我的verse兰博基尼之类。

而不是把自己放在一个"艺术家,陈述者"的角度,将自己的作品和世界上,生活中的所有元素关联。(这方面做的极致的有kool Keith,Nas,早期的Eminem、common、2pac、宋岳庭,甚至是16年前老夫子人设下的热狗等,制作人里有jay dee, appollo brown)

所以贝贝的最大问题在于:走下了battle舞台,进入了录音棚,却仍然把自己当作一个battle rapper。

走进录音棚的贝贝,仍然把自己当做battlerapper

“贝贝是当今中文说唱flow技巧性的出色代表”,这一句足已能证明他是flow的高级玩家。

但是他离一个优秀的、成熟的,可以出一张拥有完整概念的专辑的rapper,还有很长很长的路要去走。如果他现在不将目光投向技巧以外,他可能就到不了那个点。说得通俗一些,一切技巧,比如四唱八,甚至off beat去七唱八,很屌,但是终究,flow这东西,我不会,我可以套你的,你出一个我套一个,你总有一天有编不下去的时候,然后你会的我都会了,并且除此之外,我还摸索出了你创作时候的几个基本律动套路,根据这个套路我自己还发明了一点东西,相当于我把你整个平台给剽窃过来了,开始自产自销,咳咳,我真没在说drake。

走进录音棚的贝贝,仍然把自己当做battlerapper

但是纵观整个说唱音乐,里面有很多东西,比如knowledge,表达构成,你是无法去短时间,甚至永远去模仿。这些点,是贝贝如果想更上一层,被更多人接受,要好好下功夫的地方。最后,国内有一种观点:说唱是两条(或者N条)路线的,一种是表达内容派,一种就是纯炫技派,一种是……

我的看法是,最好不要带着这个观点去看待HipHop、rap这个东西,说唱就是说唱,早在furious 5 Melle Mel,Afrika Bambaataa和Universal Zulu Nation时代(70年代)就被定义好的文化框架,让我们重温一下嘻哈的4+1元素(这句话我认为可以作为,但凡有人问你,什么是嘻哈的一个理想答案)

Hip Hop=说唱Mcing(声)、DJ Djing(声)+涂鸦Graffiti(色)+街舞breaking(形)+而串联这一切声声色形,形形色色文化的是你的知识knowledge(智)。

走进录音棚的贝贝,仍然把自己当做battlerapper

小强蜀熟:Zhengyi是位骨灰级听众,2002年至今每天听4小时说唱,留美十年令他对英文说唱颇为了解,此文便是他贯通中西之作。我对贝贝的看法与Zhengyi大致相同。在舞台上,贝贝和别的rapper battle;走进录音棚,贝贝想象一个对手,与假想敌battle。若把说唱看作一门技艺,贝贝尚停留在“技”的阶段,还未进入“艺”的境界。

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