国剧60岁了，这个论坛为它的步伐走得稳健“出谋划策”

当很多观众不自觉地开启了记忆引擎，搜索国剧六十年的发展历程时，第十五届中国国际影视节目展在今年选择以优秀电视剧为载体，搭建一场关于国剧的对话。

1958年，中国第一部电视剧《一口菜饼子》播出，标志着国产电视剧的诞生。从剧本创作到搭景布光、调试设备，再到播出，这部仅有二十多分钟的剧集用了55天时间完成，由此奠定了国剧60年的发展根基。

时值国剧走到一个“甲子”之际，在第十五届中国国际影视节目展期间，多位嘉宾在“2018中国电视剧创作高峰论坛”及之后的“中国电影电视剧发展高峰对话会”中，就国剧发展方向及现实主义题材创作等议题展开对话。

国剧六十年，从量变到质变

从直播到录播、从黑白到彩色、从单机到多机、从单本剧到中篇剧再到长篇剧，在国剧艰难而又漫长的发展过程中，国剧数量从年产几部、几十部到几百部，并在此后十几年内，保持15000集左右的年产量。六十年间，国剧早已由电视台的一档“文艺节目”，飞入了寻常百姓家，成为大众文化的必需品。

随着《我的前半生》《鸡毛飞上天》等剧的不断涌现，现实题材创作正以有力的姿态回归电视剧市场。加之反腐剧与历史剧、都市情感剧、谍战剧等类型叙事的新探索，以及网络剧的精品化、网台互动播出模式等，国剧创作开始逐渐由数量增长转型为质的提升。

首都发展智库发布的《2018中国电视剧产业发展报告》显示，在近三年立项的电视剧中超过一半是当代题材，这在中国电视剧近十年里是一个颠覆性的数字。包括今年中国国际影视节目展中展出的《我们的秘密》《如果岁月可回头》等一批现实题材作品展出，都从不同侧面、不同风格阐释社会议题。

未来，国剧还会迎来它的70年生日、80年生日……，在影视创作人员在努力打造出更多优质作品的同时，制片人林正豪也提到，“回顾这些年，中国影视作品在海外布局较少，未来，要借助出海来让更多海外观众看到中国作品”。

从回归到“开拓”的现实主义

在过去的一段时间，现实题材佳作不断，但也出现了一些游离于现实之外的“悬浮剧”，如何避免脱离生活的创作？编剧高璇总结，“悬浮剧的创作只是把掌握的技巧加诸在故事和人物上，凭借着传统戏路的张力，虽可以获取不错的收视效果，却不是稳固的市场需求。而现实题材创作则需要进行大量的采访，必须走到生活中去描摹某种现实。”

“现实主义手法是一种创作方式，现实主义题材可以有多种形式”。然而，在现实题材影视剧数量、类型愈发丰富的情况下，如何避免程式化创作，现实题材剧目是否一定需要用现实主义手法进行创作？高璇表示，从“百家争鸣 百花齐放”的原则来讲，现实主义创作手法值得推崇，但现实题材类型非常丰富，只要能从作品中看到现实性，就可进行多样化创作。

彭三源也表达了相似的观点，“在艺术的探索，可以走出条框”，如《鸡毛飞上天》从创业的角度出发，《人民的名义》以反腐的视角切入。“只要现实主义的内核不变，还可以有更多的尝试。”

“电视剧的编剧要做的事情就是深入生活。用热情、耐心来创作国剧。”彭三源认为，申捷在撰写《鸡毛飞上天》剧本时，数次进行深入采访，正是凭借这种细腻而又艰苦的精神，才有了如今广受好评的《鸡毛飞上天》；编剧刘和平更是用了七年时间才写出了那部经典的《北平无战事》。

“时代和生活永远是最好的编剧。”

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